经典七言绝句古诗赏析大全

赏析/鉴赏

诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清爽的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅漂亮的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。

诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，让人美不胜收。其用词也极精到。

首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，好像还把一种水国之夜的步伐——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。

第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温顺的景象，在月光下别具一种朦胧美。由于只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。不然，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便没办法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。

3、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去好似一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜欢。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表目前设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得如此亲切，把湖山的景物描写得如此高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。

朝代：宋朝|作者：苏轼

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

望洞庭

4.经典七言绝句古诗赏析

小儿垂钓

古诗简介

《山行》是诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。这首诗描绘的是秋之色，展示出一幅动人的山林秋色 图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把我们的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。

全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，让人赏心悦目。这首小诗不仅仅是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露。

翻译/译文

洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静好似未磨拭的铜镜。

远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，宛若洁白银盘里托着青青的螺。

赏析/鉴赏

诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分漂亮。“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，很奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在擅长领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“睛方好”、“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗入即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格特点、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。

下半首诗里，诗人没紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除去从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只不过目前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来讲，晴也好，雨也好，对西子来讲，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的讲解：一说觉得诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说觉得诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只不过一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”、“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。赏析这首诗时，假如必须要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。

这里，诗人抒发的是一时的才思，但这一比喻如陈衍在《宋诗精华录》中所说，“遂成为西湖定评”。从此，大家常以“西子湖”作为西湖的别称。苏轼本人对这一比喻也非常得意，曾在诗中多次运用。后人对这一比喻更深为赞赏，常在诗中提到。王文诰在《苏文忠公诗编注集成》中称这首诗是‘前无古人，后无来者”的“名篇”。其特征之一是概括性特别强。它写的不是西湖的一处之景或一时之景，而是对西湖的全方位写照和全方位评价，区而它就具备超越时间的艺术生命色。这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩。

除此之外，这首诗在艺术手法上的成功就是很多修辞手法的运用。

互文。如：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”上半句省落“雨亦奇”，下半句省落“晴方好”。全句意思是说西湖的山水不论天晴还是下雨都非常美妙。不可以理解为：西湖的水只不过天晴好看，西湖的山只不过下雨美妙。

对偶。如：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”是正对，意义相近，互为补充。因为“水光潋滟”与“山色空濛”，“晴方好”与“雨亦奇”，自独立成景，又一同构成一幅田园风光图，对仗工整，创造出神秘的意境，表达出作者对西湖的神往之情。

比喻。诗歌中把“西湖”比作“西子”即西施，苏轼以我们的奇妙的察看品味，把西湖的自然美比作天然美女西施。通过巧妙地比喻，构成一幅生动可感的西湖图像，创造出更真切的意境，是十分贴切的比喻。西湖也叫西子湖，这个名字是从这首诗歌中的比喻而来。西湖也因此而锦上添花，愈加闻名。

1.经典七言绝句古诗赏析

古诗简介

《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所作的一首七言绝句。《望洞庭》载于《全唐诗》卷三百六十五。此诗通过对洞庭湖高旷清超的描写，充分表现出诗人的奇思异采。表达了诗人对洞庭湖的喜欢和赞美之情。

朝代：唐朝|作者：胡令能

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

【导语】七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，是近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律需要。下面是智学网推荐的经典七言绝句古诗赏析大全。欢迎阅读参考！

翻译/译文

一个头发蓬乱、面孔稚嫩的孩子在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。

路人想问路，小儿向路人招招手，生怕惊动了鱼儿，不敢回话过路人。

山行

古诗简介

《早发白帝城》是唐代伟大诗人李白在流放途中遇赦返回时所创作的一首七言绝句，是李白诗作中流传最广的名篇之一。诗人是把遇赦后愉快的心情和江山的壮观秀丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体来表达的。全诗无不夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，但又不假雕琢，随性，自然天成。

朝代：唐朝|作者：李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵1日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

翻译/译文

晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，看上去美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是很漂亮的。假如把漂亮的西湖比作美人西施，那样淡妆也好，浓妆也好，她一直漂亮的。

赏析/鉴赏

诗歌通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色 图。远上秋山的石头小路，第一给读者一个远视。山路的顶端是白云缭绕的地方。路是人走出来的，因此白云缭绕而不虚无飘缈，寒山蕴含着生气，“白云深处有人家”一句就自然成章。然而这只不过在为后两句蓄势，下面诗人明确地告诉读者，那样晚了，我还在山前停车，只不过由于眼前这满山如火如荼，胜于春花的枫叶。与远处的白云和并不肯定看得见的人家相比，枫林更充满了生命的纯美和活力。

这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。因为坡度不大，故可乘车游山。

第二句：“白云深处有人家”，描写诗人山行时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，由于这“石径”便是山里居民的通道。

第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字讲解为“由于”。由于夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）由于傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外漂亮。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不能登车离去，足见他对红叶喜欢之极。（4）由于停车甚久，察看入微，才能悟出。

第四句：“霜叶红于2月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为何用“红于”而不需要“红如”？由于“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不可以比拟的，不止是色彩更鲜艳，而且更能抗寒，经得起风霜考验。

这首小诗不仅仅是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和激励。

这首诗描绘的是秋之色，展示出一幅动人的山林秋色 图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这部分景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一块，有主有从，有些处于画面的中心，有些则处于陪衬地位。容易来讲，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造氛围，起铺垫和烘托用途的。

“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。

“白云深处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一块了。有白云缭绕，说明山非常高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的空间：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

对这部分景物，诗人只不过在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只不过为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只不过在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。

“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经非常鲜明，非常强烈了。那山路、白云、人家都没使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，居然顾不能驱车赶路。前两句所写的景物已经非常美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜欢枫林是什么原因。

“霜叶红于2月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展示在大家面前了。诗人惊喜地发目前夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南2月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋季像春季一样的生命力使秋季的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

诗人没象通常封建文人那样，在秋天到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不只前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即便“停车坐爱枫林晚”一句，看上去抒情叙事，事实上也起着写景衬托有哪些用途：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又看上去情韵悠扬，余味无穷。

朝代：唐朝|作者：刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

3.经典七言绝句古诗赏析

赏析

《早发白帝城》不同于一般的记游诗、山水诗，它是一首借江水浩荡湍急、舟行轻快倏忽以抒发诗人遇赦后欢快心情的抒情诗。

此诗是在优美的环境描写中发端的。首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。假如不写白帝城之高，则没办法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳目的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。

第二句描写舟行飞速。“千里”和“1日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比，极力形容船行之快，简练有力，平仄相间，声调抑扬，富有诗意。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不只表现出诗人“1日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得好似回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得细细玩味。

后两句是此诗的精华所在。第三句的境界很神妙。从奉节到江陵，中间要经过长江三峡，两岸连山叠嶂，“常有高猿长啸”，特别容易引起羁旅之人的伤感。诗人说“啼不住”，是由于他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，因为舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。

瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除去用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便看上去笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不只感觉船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。现在顺流而下，行船轻如无物，船的迅速读者不言而喻。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是生活经验的概要，因物兴感，精妙无伦。

全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不可以完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后忽然迸发的一种激情，所以在雄峻和急速中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象空间。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”“还”“山”来作韵脚，使全诗看上去格外悠扬、轻快，回味悠长。

古诗简介

《小儿垂钓》是唐代诗人胡令能所写的一首七言绝句。此诗描写一个孩子子在水边聚精会神钓鱼的情景。诗人通过描写典型细则，极其传神地再现了儿童那种认真、纯真无邪的童心和童趣。前两句叙述、描写，从外形着笔，是实写；后两句诗侧重神态来写。全诗从形神两方面刻画了垂钓小儿栩栩如生的形象，言辞流畅，清爽活泼，寥寥数语便绘出一幅童趣盎然的图画，颇具生活情趣。

饮湖上初晴后雨

翻译/译文

清晨我告别高入云霄的白帝城；江陵远在千里船行只1日时间。

两岸猿声还在耳边不停地啼叫；无声无息轻舟已穿过万重青山。

2.经典七言绝句古诗赏析

朝代：唐朝|作者：杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于2月花。

5.经典七言绝句古诗赏析

赏析/鉴赏

《小儿垂钓》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术收获丝毫不亚于杜牧的《清明》一诗。

此诗分垂钓和问路两层，1、二句重在写垂钓（形），3、四句重在问路（传神）。

1、二句，稚子，孩子也。“蓬头”写其外貌，突出了孩子的幼稚顽皮，天真无邪。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不增粉饰，直写出山野小孩头发蓬乱的本来面目，使人感觉自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个孩子子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心理相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地一心一意于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面成长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅能够知晓小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受到惊吓、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不仅仅是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就由于看得见小儿。

后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划孩子，有心机，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并不是漠不关心。小儿在“招手”将来，又如何向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没交代的必要，所以，在说明了“遥招手”是什么原因将来，诗作也就戛然而止。

在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而看上去可贵。这首七绝写小儿垂钓别有情趣。诗中没绚丽的色彩，没刻意的雕饰，就似一枝清丽的花容月貌，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。

翻译/译文

深秋时节，我沿山上蜿蜒的山路而行.云雾缭绕的地方隐隐约约可以看见几户人家。我不由自主地停车靠边，是由于这傍晚枫林的美景着实吸引了我（亦可译为直到夜幕即将来临），那被霜打过的枫叶比2月的花儿还要红。

早发白帝城

古诗简介

《饮湖上初晴后雨》是一首赞美西湖美景的七言绝句，写于诗人任杭州通判期间。这首诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全方位描写概括品评。